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夏鑄九昨天應新加坡新躍大學「當代中國講座」邀請，在「都市文化遺產保護：去留與得失」講座中發表「台北經驗」。

講座聽眾提問時，他提及台灣近年來極力發展的文創產業，指台灣過去以製造業為主，近年經濟轉型，出現文創產業，但是政府不能把文創園區當作房地產操作，不能以高租金逼走這項產業中最重要的「生產者」，藝術家與設計師。

夏鑄九說，政府要很清楚文創產業的定位，若是以公有地建文創園區，就不能用收高租金；而是「要讓付不起高租金的小藝術家進去開個小公司」，讓他們有在城市中生存的地方。

美國紐約格林威治村是私有地改成藝術村，夏鑄九還記得李安的電影「喜宴」中金素梅還演畫家。格林威治村有了藝術家進駐、雅痞進駐，小餐館、博物館跟著進駐，但當私人地主漲房租，最重要的「生產者」就因為付不起租金而搬家。

上海也在做文創，速度快得令夏鑄九吃驚，「我原本以為要十年」，但現在也出現類似問題，藝術家難以持續待在文創園區。

夏鑄九說，「要讓文創適度獲利」，也要找出自己的商業模式。他不反對有些吃吃喝喝，但不能反客為主。

台灣在李國鼎時代可以從國外找回張忠謀建立竹科，政府以低價出租土地，讓廠商進駐，「竹科讓台灣吃了卅年」，文創產業也可以此模式運作，重要的是，政府如果要讓文創產業起來，就不能靠高租金獲利。

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